Les images de Yannis Angel montrent ainsi, de manière lancinante, ce qui ne saurait se montrer&nbsp;: l’absence au monde, l’absence aux autres, l’absence à soi. C’est en ce sens qu’elles méritent pleinement le titre de vanités modernes. Elles mêlent une forme très ancienne de méditation mélancolique avec la crudité froide, la lumière cruelle du monde contemporain. La mélancolie s’y manifeste en effet dans toutes ses formes jusqu’au dédoublement gémellaire et fantomatique et au désir profondément masochiste d’une modification potentiellement infinie du corps. L’exigence profonde de se sentir être au monde, regardé et désiré, confine en l’occurrence à l’effacement pur et simple de soi-même.
Muriel Moutet

Miroirs de Pierre

Bataille d'avance perdue et pour cela plus belle.  Les images de cette série ont l'indolente, l'indécente beauté des choses condamnées. Elles affirment, pétrifiées dans l'instant enfui de la pose, l'absolue singularité du sujet et son impermanence. Elles disent dans un même geste, élégant et brutal,  l'éternité sans visage de la conscience, la fragilité désirable des corps et le naufrage du moi.

Extrait de "Si Deus Nos Relinquit" Muriel Moutet

Si Deus Nos Relinquit

Le travail de Yannis Angel interroge l’ambiguïté fondamentale du regard narcissique, l’angle singulier de ce regard de biais, qui cherche une impossible prise sur l’être invisible que chacun est pour soi-même. Les portraits « au miroir absent » que sont, au fond, la plupart de ses images répètent à l’envie que si l’on ne voie jamais que soi, il est pourtant impossible de se voir.

Extrait de "Qui a Peur de Yannis Angel" Muriel Moutet

~ Serie ~

Miroirs de Pierre

Reflet I